 |
Рынок белорусской фотографии: лидеры и тренды. Итоги 2009 г. |
| Алексей Шинкаренко |
02.01.2010
Просмотров: 345 |
Фотография Павла Осипова (источник: www.photoclub.by)
|
На мой взгляд, нынешний год стал переломным для рынка белорусской фотографии. И прежде, чем расставить все точки над «i», мне кажется важным обозначить такие термины и явления, как массовое и авторское фото.
Авторская фотография, или назовем ее по-другому, творческая, основообразующая фотография – это та фотография, которая формирует ориентиры. Она является символическим капиталом, культурной составляющей, неким законодателем вкуса, определяющим термины, критерии, границы. Массовая и популярная фотография – наоборот – представляет собой некий поток снимков, образов, некое их огромное количество, которое самовоспроизводится в геометрической прогрессии, но само по себе способное привести рынок только лишь к хаосу. Именно сопоставление этих понятий позволяет рыночным отношениям начать себя структурировать.
В этом году – и это главное событие – рынок белорусской фотографии обрел свою структуру. Это связано с тем, что на его поле появился лидер. По результатам работы «Центр фотографии» стал тем главным элементом, благодаря которому выкристаллизовались, дали о себе знать все остальные участники процесса формирования рынка – те, кто связан с массовой фотографией (а это и те, кто наполняет медийное пространство, те, кто связан с явлением клубной фотографии, web-фотографии, блоговской фотографии и т.д.), и бизнес-компании, которые, ощутив изменение климата, начали проявлять интерес к фоторынку. В отличие от прошлых лет, когда все было достаточно спокойно, когда на некую аморфную массу время от времени делал отклик бизнес, 2009 год стал временем решающим. Как только появился лидер – сразу же образовались тренды.
Что может быть подтверждением моих слов? Как только Центр фотографии проявил свою активную позицию с продвижением авторских решений, сразу же на рынке стали появляться вторичные продукты. Субъекты рынка начали подхватывать идеи, проекты Центра как что-то, что можно копировать и интерпретировать. Так, прорабатываемое нами направление фотодокументалистики тиражируется с большим интересом у наших оппонентов, которые создают уже детализации общего вектора. Если говорить о портфолио-ревю как появлении инструмента некой общей институтализации фотокритики, мы тут же увидели интерпретации вторичного рынка в виде предложений критики индивидуальной, консультаций, разовых встреч и т.д. Говоря об учебных процессах, я не сомневаюсь, что завтра появятся многочисленные Летние школы, а количество фотографических курсов, ни для кого не секрет, сегодня уже измеряется не единицами, а десятками.
Происходит не разработка альтернативных мощных, новаторских продуктов, направлений, а адаптация качественных проектов Центра под широкое использование потребителем. В настоящее время начат процесс системного взаимодействия, нами разрабатывается новое направление и оно тут же перенимается вторичным рынком для использования в своих бизнес-моделях. Все это подтверждает тот факт, что рынок формируется, его ниши заполняются, и в настоящее время позиция лидера, эксперта принадлежит Центру. И дальше – что выявляет изменения в структуре фоторынка – это активный интерес к формируемому рынку со стороны крупного бизнеса.
Эти внушительные изменения говорят о том, что фотография начала расти в качественном уровне и ценовом диапазоне, что она начала себя совершенствовать. Именно благодаря большому капиталу авторская, творческая фотография из символического капитала начинает превращаться в реальный капитал.
Цивилизованный рынок не может развиваться без существенных вложений. Период инвестиционных ожиданий затянулся, профессионалы ждали, что появится спрос, а инвесторы – предложение. С приходом крупных инвесторов размыкается замкнутый круг. С их участием белорусская фотография способна качественно повысить свой уровень и гармонично войти в мировой контекст. Еще раз обращаю внимание, что это переломное событие, которого ждали все.
Мы усиленно работали над ним: создавали прецеденты в виде новых продуктов, свежих идей, рассчитывая исключительно на перспективу, и добились преобразований. Наши дела, проделанная работа все расставляет на свои места и говорит о том, кем является в настоящее время «Центр фотографии». В настоящее время очевидно – кто всего лишь реагирует на движения рынка, пытаясь приватизировать термины и понятия, наполняя их фиктивными смыслами, а кто создает тенденции. Именно работа молодой команды Центра, в которую гармонично вошли разные по уровню и по опыту специалисты, произвела ту энергию, которая позволила выйти в новое пространство всем участникам фотографической среды. В следующем году уже никто не скажет, что рынка фотографии в Беларуси нет.
Мне хочется подчеркнуть, что по итогам года и, исходя из будущих перспектив, преимущества получат все участники белорусского фоторынка, и в этом – парадокс экономического роста, следствие движения. И те, кто будут нас критиковать, и те, кто станут нашими оппонентами, и люди, в целом, равнодушные к фотографии – сложившаяся карта событий говорит о том, что польза будет всем. Как только поднимутся цены, сформируется пласт авторской фотографии, – изменится отношение и к коммерческой, рекламной фотографии, в целом начнет подниматься уровень массового фото. Появятся новые качественные продукты рынка фотографии, новые ориентиры – все от этого только лишь выиграют.
В конце концов, мы не претендуем на то, что развитие рыночных отношений в фотографии выгодно только нам – сегодня действия «Центра фотографии» направлены на развитие фотографической культуры в целом. Мы всего лишь следуем своему призванию и не забываем об ответственности, которая стоит за позицией лидера. Выход в новое измерение, на мой взгляд, состоялся – фотография как независимый элемент в среде визуальных искусств начала путь утверждения.
Алексей Шинкаренко
Материал подготовлен Дарьей Амелькович
|
|
|
Ключевые слова автора или редактора
современная белорусская фотография
,
анализ текущего момента
|
Имена собственные
Центр фотографии
,
Алексей Шинкаренко
|
Ключевые слова конспектов читателей
Фотопроект
|
Слова для картографии
Фотопроект
|
Ссылки на ресурсы со схожей тематикой
photoscopeby.blogspot.com/2009/12/2009.html
www.photoscope.by/comments/view/269.html
|
Аннотация
В этом году рынок белорусской фотографии обрел свою структуру. Это связано с тем, что на его поле появился лидер. По результатам работы «Центр фотографии» стал тем главным элементом, благодаря которому выкристаллизовались, дали о себе знать все остальные участники процесса формирования рынка – те, кто связан с массовой фотографией (а это и те, кто наполняет медийное пространство, те, кто связан с явлением клубной фотографии, web-фотографии, блоговской фотографии и т.д.), и бизнес-компании, которые, ощутив изменение климата, начали проявлять интерес к фоторынку. В отличие от прошлых лет, когда все было достаточно спокойно, когда на некую аморфную массу время от времени делал отклик бизнес, 2009 год стал временем решающим. Как только появился лидер – сразу же образовались тренды.
|
|
|
Афиша
|
до 30.03.2010
Минск, «Центр-Видео» ТЦ «Столица»
|
|
до 22.03.2010
Минск, кафе БРУТТО
|
|
да 1.04.2010
Мінск, народны фотаклуб «Мінск»
|
|
да 10.04.2010
Гродна, Стары замак (гісторыка-археалагічны музей)
|
|
да 30.03.2010
Мінск, галерэя сучаснага мастацтва «Ў»
|
|
до 15.03.2010
Минск, галерея «Панорама» Национальной библиотеки Беларуси
|
Новости
► Презентация фотоальбома Наталии Евмененко «Состояние» состоится 5 марта в 18.00 в галерее «Мир Фото». В альбом вошли более ста работ, сделанных в разное время, начиная с 1997 года. Некоторые фотографии объединены в общие серии. Это «Зурбаган», «Городские динго», «Каллиграфия света», «Кукольный театр» и другие. Названия одних серий говорят сами за себя, а некоторые требуют пояснения. Как, например, «Зурбаган» – вымышленный, существующий где-то за пределами фантазии город, созданный писателем Александром Грином. Город-сказка, город-мечта, заветный порт, собирательный образ всех приморских городов с их особенной, иногда неспешной, даже ленивой, а иногда и стремительно крутящейся и переполненной событиями жизнью...
Подробнее »
1 марта 2010
Просмотров: 135
|
► З 13 ліпеня па 15 жніўня 2010 года ў Мiнску мае адбыцца фестываль эксперыментальнага мастацтва Дах-11 пад кодавым назовам «MAGEIA CEREBRUM». Як i раней, мы цiкавiмся, перш за ўсе, эксперыментальнымi, незнаёмымi, альтэрнатыўнымi, нават экстрымальнымi працамi. Вельмi важна, каб працы раней не эспанавалiся на Беларусi, цi былі зроблены ў 2000-2010гг, або не ўдзельнічалi ў мiнулым Даху. Мы запрашаем беларускiх фатографаў прыняць удзел у фотаграфiчнай частцы экспазыцii.
Подробнее »
1 марта 2010
Просмотров: 48
|
► В Национальной библиотеке Беларуси в рамках ІV Международного фестиваля пейзажа, посвященного Виталию Цвирко, состоялась презентация коллекции современной белорусской живописи, графики и фотографии. Практика создания таких коллекций существует во многих крупных библиотеках мира. Все выставленные работы были переданы художниками в дар библиотеке. В числе авторов фотографы Марина Батюкова, Виталий Брусинский, Валерий Ведренко, Вадим Качан, Сергей Кожемякин, Владимир Парфенок, Игорь Савченко, Виктор Суглоб, Андрей Щукин.
Подробнее »
12 февраля 2010
Просмотров: 121
|
Телескоп
Ольга Савич
«Встречи в Арле» (Les rencontres D’Arles) – один из первых фестивалей фотографии в Европе. Идея «Встреч» принадлежит Люсьену Клергу (Lucien Clergue), Жану-Морису Рукету (Jean-Maurice Rouquette) и писателю Мишелю Турнье (Michel Tournier), усилиями которых, в конце революционных 60-ых, фотография начала завоевывать статус искусства. Теперь каждое лето сюда съезжаются фотографы и любители/ценители фотографии со всего мира, чтобы своими собственными глазами увидеть, как зарождаются новые направления в мировой фотографии, появляются новые имена и, конечно же, насладиться работами уже признанных мастеров. Город превращается в одну большую выставку: фотография заполняет кафе, галереи и даже уличные стены. И это кроме основных экспозиций, которых в юбилейном 2009 году было 60!
1 марта 2010
Просмотров: 44
|
Светлана Полещук
Может показаться, что ярким примером антитеатральной фотографии является уличная фотография (street photography). Например, знаменитые портреты людей в метро Уокера Эванса, снимки Гарри Виногранда или теле-, фото-, видеосъемки толп на улицах мегаполисов, сделанные Битом Стрели. Такая фотография как бы воплощает идеал антитеатральности, поскольку фиксирует людей в их нейтральном, естественном, приватном, а потому правдивом состоянии. И так как люди не знают, что их фотографируют, они не предлагают никакого специального образа для камеры, они не позируют. Однако у Барта, к которому мы обращаемся для прояснения понятия антитеатральности, мы не находим никакой симпатии к снимках, сделанным исподтишка. Такая репрезентационная стратегия не избавляет фотографию от театральности, но наоборот является самим воплощением театра. Люди не осознают, что их фотографируют, но фотограф воспринимает людей именно как актеров, а их повседневность как перформанс, достойный фотографирования.
4 ноября 2009
Просмотров: 421
|
Светлана Полещук
“От других медиа фотография отличается тем, что за время своего существования она собрала вокруг себя множество метафор, которые начали определять в равной степени как ее теорию, так и практику. Иногда кажется, что фотографический аппарат – это метафоротворческая машина, а сама фотография – это метафора”, – пишет Берн Штиглер в предисловии к своей книге “Образы фотографии. Альбом фотографических метафор”.
27 сентября 2009
Просмотров: 321
|
Архив публикаций
|
Алеся Белявец
,
Юрый Васільеў
,
Дзяніс Раманюк
Периодика
[ Часопіс "МАСТАЦТВА" ]
Журналістка Алеся Белявец, мастак, фатограф, выдавец Дзяніс Раманюк размаўляюць пра шляхі беларускай фатаграфіі з кіраўніком галерэі "Свет Фота" Юрыем Васільевым ("Мастацтва", №10, 2009 г.)
|
|
Алеся Белявец
Периодика
[ Часопіс "МАСТАЦТВА" ]
Артыкул Алесі Белявец пра творчасць фатографа Сяргея Кажамякіна ("Мастацтва", №10, 2009 г.)
|
|
Уладзімір Парфянок
Периодика
[ Часопіс "МАСТАЦТВА" ]
Артыкул Уладзіміра Парфянка пра творчасць фатографа Міхаіла Гаруса і ягоны фотапраект "Энтрапія" ("Мастацтва", №3, 1992 г.)
|
|
