 |
Выставка Дмитрия Русака "The Minsk" |
| Дмитрий Бойченко |
03.04.2009
Просмотров: 6901 |
|
PhotoGallery ZНЯТА, к-р «Центральный» (пр. Независимости, 13, г. Минск).
19 декабря 2008 г. - 16 января 2009 г.
Данную выставку можно считать, если не незамеченной, то точно – незаметной. Таким статусом ее наделяет место ее расположения. Все, что, так или иначе, относится к помещению, где расположен кинотеатр «Центральный», может быть воспринято как вторичное по отношению к кинотеатру. Если убрать стенд с названием выставки человек, который не осведомлен о том, что у входа в здание, которое посвящено кинотеатру, есть выставочное пространство, идентифицировал бы представленные фотографии не как выставку, но как постоянный элемент дизайна. С одной стороны это, наверное, является следствием того, что автор недостаточно известен, а представленная им серия не достаточно масштабна, но с другой – здесь мы видим современную тенденцию делать максимально полезным каждые на первый взгляд бесполезные и вторичные кубометры. Но, на мой взгляд, вне зависимости от мотивации расположения выставки именно в указанном месте, можно говорить о том, что именно данное место наиболее адекватно для представления подобного рода фотографий. Далее описывая особенности представленных фотографий я обращу внимание как минимум на две причины. Первая указана в нижеприведенном авторском пояснении: автор стремится показать очевидное, но постоянно игнорируемое – лучшим местом для представления «очевидного» является пространство, которое является наименее выставочным. Вторая причинна – мое субъективное прочтение – заключается противопоставление цели и формы реализации: автор избрал как минимум просто странный метод для репрезентации игнорируемого.
Комментарий автора:
“Мы так внимательно смотрим себе под ноги, что уже забыли, как выглядит небо. Иногда хочется аккуратно приподнять подбородок собеседника, чтобы он увидел солнце, небо, тучи, крыши домов, парящих птиц, блики в окнах и тени на стенах - все, на что он не смотрел уже многие годы. Чтобы он увидел все, как в первый раз, как в детстве, когда, задравши головы, мы кружились на месте, и казалось, что это весь огромный мир кружится вокруг нас. Душу переполнял необъяснимый восторг и спустя мгновение вырывался наружу в виде радостного, чистого, детского смеха... Мы были живые, мы были настоящие..."
Так выглядит представление автором своей выставки. Это, на мой взгляд, довольная странная заявка для работ, которые представлены как крайне скупые на цвета и яркость образы города Минска. Из «предисловия» понятно скорее, что выставка будет напоминать давно забытый праздник: в словах просматривается боль, стремящаяся к репрезентации позитивных моментов действительности, фотографии же исключительно мрачны. Моя гипотеза состоит в том, что представленные фотографии исключают какое-либо другое прочтение кроме как ностальгия скептика: между работой и ее вышеприведенным описанием есть намеренное противоречие, которое в глаза зрителя должно превратить ничего не значащие обрывки в фотографии об утрате. После описания тематики представленных фотографий я предприму попытку проанализировать указанное противоречие – попытаюсь понять мотивацию автора, чтобы сама концепция выставки не казалось противоречивой в негативном смысле.
Общее (из заявленного автором)
На фотографиях представлены отдельные фрагменты улиц города Минска, на которых присутствует три класса элементов – тени, свет и «отрывки» улиц. Люди здесь практически отсутствуют, но доминируют те моменты, которые совершаются без непосредственного участия человека. На каждой из представленных фотографий точка зрения operator-a* расположена как можно ближе к земле, что делает выбранные ракурсы похожими на видение ребенка. Почти на каждой фотографии «ребенок» смотрит снизу вверх и замечает небо или же блики света – основным объектом внимания operator-а здесь является что-либо, что в реальности приносит свет, но многими остается незамеченным. Все значимые объекты фотографий выделены/подчеркнуты освещением. Можно сказать, что не объекты, а освещение является наиболее важным здесь. Автор старается показать, каким образом естественное освещение изменяет представление об окружающем в отсутствии людей.
Субъективное (то, что заявлено не было)
С моей точки зрения данные фотографии не отражают какого-либо внутреннего мира, но соотносимы только с внутренними переживаниями автора. Несмотря на заявленное наполнение, фотографии оказываются пустыми, но своей пустотой заявляют о необратимости времени, о том, что детство оказывается недостижимым.
Основное из них – скорбь, состояние отчуждения от надолго запомнившегося чувства гармонии с внешним миром. Со временем все то, что так или иначе питало детское воображение растворилось в обязанностях и потребностях и более не находится рядом в том смысле, что не обращается к человеку с той же наивностью и открытостью, которую этот человек способен воспринять. Детское, проникнутое самым чистым желанием быть пораженным и счастливым, впечатление от убегающего вдаль за автобусом бликом света казалось таким важным, но ребенок не придавал ему важности, так как не знал, что мир может являться по-другому. Взросление принесло с собой необходимость обращать внимание не на произвольную взаимосвязь объектов, но на их рациональную сплоченность. Взрослый не поднимает головы к небу. Блик теперь скорее ослепляет и мешает, но он больше не может быть воспринят как нечто значимое. Все, что казалось в детстве откровением теперь приобретает характер имитации. Блик для взрослого – только вялое подобие причины детского восторга.
Данные фотографии являются симулякрами, которые делались исключительно репрезентативными для мира симулякров. Здесь когда-то был punctum, но теперь только выцветшая пелена studium. Автор показывает виды города каждый раз подчеркивая, что в них ничего нет кроме «отсутствия» того, что он хотел выразить – он не может ни стать ребенком, ни имитировать его, и именно поэтому он предельно честен – он пытается сфотографировать те места, где был свет, но сейчас его больше нет. Он не пытается подменить освещение, переработать цвета, сделав инфра-Минск, но убирает их, вытирает выразительность, пытается распрямить реальность.
Эти фотографии – studium как для зрителя, так и для автора. Punctum для автора здесь является фигурой отсутствия, в этих фотографиях чувствует «след» ушедшей действительности, но не ее самой. Здесь ничего не трогает, ничего не завораживает.
Как «отсутствующий объект» можно также определить и пустоту репрезентируемого пространства – люди здесь появляются крайне редко, а если они и есть, то затемнены еще радикальнее, чем предметы. «Отсутствие» людей может рассматриваться также, как попытка очистить реальность от излишнего шума – попытка вернуться в детство осуществляется путем отторжения другого. Это стремление вернуть себе редкие моменты настолько незаметной игры света и тени, которая происходит сама по себе, но не в невыносимой динамике современности.
Разумеется, данные фотографии можно было бы также рассмотреть и как своеобразный документальный очерк. Как очерк, который стремится показать современную реальность забытым ракурсом. Но, на мой взгляд, здесь нет никакой разницы – мы в любом случае говорим об имитации – в первом случае об имитации детской действительности, во втором – об имитации документального.
Есть, конечно, мнение, что выше я привел больше рассуждений о «противоречии» чем пытался заявить сам автор (если он вообще об этом говорит), но такой ракурс видится мне интересным, прежде всего потому, что позволяет максимально приблизить автора к его произведению, передать, то настроение, ту форму переживания, которую он сознательно или бессознательно представил для рассмотрения. Данная выставка, таким образом, может служить примером того как безразличное для многих пространство может служить средством самовыражения авторов с одной стороны и причиной неожиданных интерпретаций зрителей (я не верю в мотивацию людей, но все же). То есть: выставка может казаться вторичной и бесполезной, но она в любом случае может оказаться интересной как феномен.
Дмитрий Бойченко
---------------------------
* Punctum, studium, operator – термины Ролана Барта
|
|
|
Ключевые слова автора или редактора
современная белорусская фотография
,
фотографический проект
|
Имена собственные
Дмитрий Русак
,
фотовыставка The Minsk
|
Ключевые слова конспектов читателей
Миндаугас Каваляускас
,
video instalation
|
Слова для картографии
современная белорусская фотография
|
Ссылки на ресурсы со схожей тематикой
www.zgallery.eu/?p=94#more-94
|
Список используемой литературы
"Веб-галерея проекта:"
- http://www.zgallery.eu/?p=94#more-94
|
Аннотация
Данные фотографии являются симулякрами, которые делались исключительно репрезентативными для мира симулякров. Здесь когда-то был punctum, но теперь только выцветшая пелена studium. Автор показывает виды города каждый раз подчеркивая, что в них ничего нет кроме «отсутствия» того, что он хотел выразить – он не может ни стать ребенком, ни имитировать его, и именно поэтому он предельно честен – он пытается сфотографировать те места, где был свет, но сейчас его больше нет.
|
|
|
|
|
|
