 |
Фотография как метафора |
| Светлана Полещук |
27.09.2009
Просмотров: 320 |
|
Летние каникулы, как всегда, пролетают очень быстро в бесконечных поездках, встречах и знакомствах, но все это время книжные магазины и издательства продолжали свою работу и подготовили немало интересных новинок. Одна из них от польского издательства Universitas, перевод с немецкого книги Берна Штиглера “Образы фотографии. Альбом фотографических метафор”. Настоящий подарок для теоретиков фотографии. Книга, которую, безусловно, нужно иметь в домашней библиотеке.
“От других медиа фотография отличается тем, что за время своего существования она собрала вокруг себя множество метафор, которые начали определять в равной степени как ее теорию, так и практику. Иногда кажется, что фотографический аппарат – это метафоротворческая машина, а сама фотография – это метафора”, – пишет автор в предисловии. Книга построена в виде энциклопедии с алфавитным списком из 55 статей, каждая из которых объясняет одну фотографическую метафору: “Архив”, “Библиотека”, “Тень”, “Автоматическое письмо”, “Эквивалент”, “Черная магия”, “Место преступления”, “Память”, “Письмо”, “След”. “Смерть”, “Свидетельство” и т.д. Автор аккумулирует известные и малоизвестные тексты в длинные библиографические списки в конце каждой статьи и пытается выбрать из них все те фрагменты, которые работают на создание и проговаривание тех или иных метафор. Например, в короткой статье “Оружие” (а нужно отметить, что статьи в этой миниэнциклопедии не превышают трех страниц) собраны высказывания Марея, Вирильо, Моголи-Надя, Юнгера, Фризо и еще семи других теоретиков. Однако мы не имеем здесь дело с неким цитатником. Штиглер систематизирует высказывания в цельный нарратив, группируя или противопоставляя разнообразные позиции. В результате даже самая короткая статья дает представление о проблематике, дискуссиях и “расстановке сил”, скрывающихся за каждой метафорой.
Фотография как летописец, такова одна из метафор. Согласно Вилему Флюссеру, с изобретением фотографии история вошла в новую фазу постистории. Если раньше на историю можно было смотреть как на непрерывный поток, текущий куда-то в глубину веков, то с появлением фотографии этот поток стал постоянно преграждаться все новыми и новыми плотинами технических образов. В реке истории начали образовываться затоки, где, остановленная образами, вода кружит на одном и том же месте. С появлением фотографии не осталось никаких сомнений в существовании истории. “Возможно, в нас заложено непоборимое сопротивление любой вере в прошлое, в Историю, которая не принимает форму мифа. Фотография впервые это сопротивление преодолевает: прошлое с ее появлением становится столь же достоверным, как и настоящее, видимое на бумаге так же надежно, как то, к чему прикасаются. Именно с приходом Фотографии — а вовсе не, как уже сказано, с изобретением кино — связан водораздел в мировой истории”, – пишет Ролан Барт в “Camera lucida”. (Интересно, что “Camera lucida” и в этот раз присутствует как наиболее часто цитируемый источник, хотя в списке статей нет пресловутого студиума и пунктума.) Генрих Гейне восхищается фотографической летописью, которая сохраняет для будущего настоящее в том виде, в каком оно есть. Но это восхищение не разделяет Зигфрид Кракауэр: фотография – это не зеркало мира, как и история – не зеркало реальных событий. Близость фотографии и истории, их практическую “аналогичность” Кракауэр видит в том, что фотограф вынужден сталкиваться с теми же проблемами при регистрации реальных событий, что и историк: использовать свой опыт, чтобы совершить отбор и придать сырому материалу форму.
“Альбом метафор” предлагает свою собственную систематизацию истории и теории фотографии, приглашая нас заново прочитать уже знакомые тексты и по-новому взглянуть на уже знакомые факты, а также дополнить наше знание новыми интересными размышлениями. Нужно также отметить, что каждая статья энциклопедии проиллюстрирована фотографиями, в основном 19-го века, как известными (“Слепая женщина” Пола Стрэнда для статьи “Слепота”), так и снимками из личного архива автора. По замыслу Штиглера иллюстрации нужны для того, чтобы наряду с метафорами участвовать в создании образов фотографии.
|
|
|
Ключевые слова автора или редактора
книги о фотографии
|
Имена собственные
Bernd Stiegler
,
Vilem Flusser
,
Roland Barthes
,
Heinrich Heine
,
Вилем Флюссер
,
Роланд Барт
,
Генрих Гейне
,
Зигфрид Кракауэр
,
Siegfried Kracauer
|
Аннотация
“От других медиа фотография отличается тем, что за время своего существования она собрала вокруг себя множество метафор, которые начали определять в равной степени как ее теорию, так и практику. Иногда кажется, что фотографический аппарат – это метафоротворческая машина, а сама фотография – это метафора”, – пишет Берн Штиглер в предисловии к своей книге “Образы фотографии. Альбом фотографических метафор”.
|
|
|
Афиша
|
до 30.03.2010
Минск, «Центр-Видео» ТЦ «Столица»
|
|
до 22.03.2010
Минск, кафе БРУТТО
|
|
да 1.04.2010
Мінск, народны фотаклуб «Мінск»
|
|
да 10.04.2010
Гродна, Стары замак (гісторыка-археалагічны музей)
|
|
да 30.03.2010
Мінск, галерэя сучаснага мастацтва «Ў»
|
|
до 15.03.2010
Минск, галерея «Панорама» Национальной библиотеки Беларуси
|
Новости
► Презентация фотоальбома Наталии Евмененко «Состояние» состоится 5 марта в 18.00 в галерее «Мир Фото». В альбом вошли более ста работ, сделанных в разное время, начиная с 1997 года. Некоторые фотографии объединены в общие серии. Это «Зурбаган», «Городские динго», «Каллиграфия света», «Кукольный театр» и другие. Названия одних серий говорят сами за себя, а некоторые требуют пояснения. Как, например, «Зурбаган» – вымышленный, существующий где-то за пределами фантазии город, созданный писателем Александром Грином. Город-сказка, город-мечта, заветный порт, собирательный образ всех приморских городов с их особенной, иногда неспешной, даже ленивой, а иногда и стремительно крутящейся и переполненной событиями жизнью...
Подробнее »
1 марта 2010
Просмотров: 135
|
► З 13 ліпеня па 15 жніўня 2010 года ў Мiнску мае адбыцца фестываль эксперыментальнага мастацтва Дах-11 пад кодавым назовам «MAGEIA CEREBRUM». Як i раней, мы цiкавiмся, перш за ўсе, эксперыментальнымi, незнаёмымi, альтэрнатыўнымi, нават экстрымальнымi працамi. Вельмi важна, каб працы раней не эспанавалiся на Беларусi, цi былі зроблены ў 2000-2010гг, або не ўдзельнічалi ў мiнулым Даху. Мы запрашаем беларускiх фатографаў прыняць удзел у фотаграфiчнай частцы экспазыцii.
Подробнее »
1 марта 2010
Просмотров: 48
|
► В Национальной библиотеке Беларуси в рамках ІV Международного фестиваля пейзажа, посвященного Виталию Цвирко, состоялась презентация коллекции современной белорусской живописи, графики и фотографии. Практика создания таких коллекций существует во многих крупных библиотеках мира. Все выставленные работы были переданы художниками в дар библиотеке. В числе авторов фотографы Марина Батюкова, Виталий Брусинский, Валерий Ведренко, Вадим Качан, Сергей Кожемякин, Владимир Парфенок, Игорь Савченко, Виктор Суглоб, Андрей Щукин.
Подробнее »
12 февраля 2010
Просмотров: 121
|
Телескоп
Ольга Савич
«Встречи в Арле» (Les rencontres D’Arles) – один из первых фестивалей фотографии в Европе. Идея «Встреч» принадлежит Люсьену Клергу (Lucien Clergue), Жану-Морису Рукету (Jean-Maurice Rouquette) и писателю Мишелю Турнье (Michel Tournier), усилиями которых, в конце революционных 60-ых, фотография начала завоевывать статус искусства. Теперь каждое лето сюда съезжаются фотографы и любители/ценители фотографии со всего мира, чтобы своими собственными глазами увидеть, как зарождаются новые направления в мировой фотографии, появляются новые имена и, конечно же, насладиться работами уже признанных мастеров. Город превращается в одну большую выставку: фотография заполняет кафе, галереи и даже уличные стены. И это кроме основных экспозиций, которых в юбилейном 2009 году было 60!
1 марта 2010
Просмотров: 44
|
Светлана Полещук
Может показаться, что ярким примером антитеатральной фотографии является уличная фотография (street photography). Например, знаменитые портреты людей в метро Уокера Эванса, снимки Гарри Виногранда или теле-, фото-, видеосъемки толп на улицах мегаполисов, сделанные Битом Стрели. Такая фотография как бы воплощает идеал антитеатральности, поскольку фиксирует людей в их нейтральном, естественном, приватном, а потому правдивом состоянии. И так как люди не знают, что их фотографируют, они не предлагают никакого специального образа для камеры, они не позируют. Однако у Барта, к которому мы обращаемся для прояснения понятия антитеатральности, мы не находим никакой симпатии к снимках, сделанным исподтишка. Такая репрезентационная стратегия не избавляет фотографию от театральности, но наоборот является самим воплощением театра. Люди не осознают, что их фотографируют, но фотограф воспринимает людей именно как актеров, а их повседневность как перформанс, достойный фотографирования.
4 ноября 2009
Просмотров: 421
|
Светлана Полещук
“От других медиа фотография отличается тем, что за время своего существования она собрала вокруг себя множество метафор, которые начали определять в равной степени как ее теорию, так и практику. Иногда кажется, что фотографический аппарат – это метафоротворческая машина, а сама фотография – это метафора”, – пишет Берн Штиглер в предисловии к своей книге “Образы фотографии. Альбом фотографических метафор”.
27 сентября 2009
Просмотров: 321
|
Архив публикаций
|
Алеся Белявец
,
Юрый Васільеў
,
Дзяніс Раманюк
Периодика
[ Часопіс "МАСТАЦТВА" ]
Журналістка Алеся Белявец, мастак, фатограф, выдавец Дзяніс Раманюк размаўляюць пра шляхі беларускай фатаграфіі з кіраўніком галерэі "Свет Фота" Юрыем Васільевым ("Мастацтва", №10, 2009 г.)
|
|
Алеся Белявец
Периодика
[ Часопіс "МАСТАЦТВА" ]
Артыкул Алесі Белявец пра творчасць фатографа Сяргея Кажамякіна ("Мастацтва", №10, 2009 г.)
|
|
Уладзімір Парфянок
Периодика
[ Часопіс "МАСТАЦТВА" ]
Артыкул Уладзіміра Парфянка пра творчасць фатографа Міхаіла Гаруса і ягоны фотапраект "Энтрапія" ("Мастацтва", №3, 1992 г.)
|
|
